André Abujamra e Márcio Nigro: parceria na composição da trilha musical de “O contador de histórias”

A escolha da obra do compositor musical e artista multimídia André Abujamra para cinema como objeto de estudo se justifica pela constância de seu trabalho no cinema brasileiro a partir da Retomada. Ele está entre os compositores mais recorrentes do período, assinando a trilha musical de 27 longas-metragens de ficção, entre 1995 e 2017. Público e crítica reconhecem tanto a obra quando o perfil multifacetado do artista, que, desde o final dos anos 1980, concilia seu trabalho no cinema com a televisão, o teatro, a publicidade e uma intensa carreira discográfica. A maior atuação do compositor no cinema se dá em longas-metragens de ficção, formato e gênero que, em geral, proporcionam uma estrutura mais profissional (no sentido de padronização) e robusta de produção, dentro da qual é possível perceber a articulação e consolidação de relações entre artistas de diferentes áreas e procedimentos de maior complexidade e/ou duração mais ou menos comuns a vários filmes. Neste caso, interessa-nos os procedimentos e resultados concernentes à composição musical para cinema em parceria (André Abujamra e Márcio Nigro), no filme “O contador de histórias” (Luiz Villaça, 2009). A análise fílmica é o principal procedimento metodológico utilizado para este estudo. Por meio dele, o filme foi dissecado em seus múltiplos elementos sonoros e visuais, em busca dos mecanismos da linguagem cinematográfica, conforme Aumont e Marie (2004). Importante frisar que a análise da música de Abujamra e Nigro no filme não teve como eixo suas características formais por si mesmas, mas as articulações narrativas e dramáticas travadas com os demais elementos sonoros e visuais ao longo do filme, conforme propõe Carrasco (1993). O drama de Luiz Villaça narra a história de amor filial/maternal entre Roberto Carlos Ramos – menino negro, pobre, de 13 anos, ex-interno da Febem e considerado irrecuperável – e Margueritte – pedagoga francesa que vem ao Brasil pesquisar sobre as crianças da instituição e acaba adotando o garoto, que tem uma imaginação fértil e um dom incomum para contar histórias. Econômico em termos musicais, o filme apresenta uma estrutura narrativa que estabelece uma relação direta entre a ausência de música e a dura realidade da ausência da infância de Roberto na Febem e/ou na rua. Isso é demonstrado pela fotografia acinzentada, fria; e pela arte em tons apagados. Já a trilha musical de André Abujamra e Márcio Nigro é associada à infância sonhada do menino, que conhece a sensação de liberdade por meio de sua imaginação e do conhecimento propiciado a ele por Margueritte – evidenciada na fotografia e arte em cores quentes e alegres. Pela atmosfera emocional e pelo risco de o filme se tornar mais uma história de superação de uma criança pobre, podemos compreender o uso econômico da música em “O contador de histórias”, demonstrando a realidade violenta das crianças em situação de rua e a impotência de instituições fadadas à má gestão e à escassez de recursos duramente obtidos por meio de políticas públicas